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秦腔梆子在不同板中的敲法
一般剧种均为8种（正板5种：原板、慢板、流水、快流水、紧打慢唱；辅板3种：倒板、散板、滚板）。
1、河南梆子分得更细，如慢板又包括金钩挂、迎风板、连环扣。秦腔的音阶和调式的特色，在各梆子腔系剧系剧种中较为突出，所有板式(除滚唱外)均有欢音和苦音两种变化，从而丰富了调式色彩。山西的上党梆了则更多地运用了五声音阶及其移宫技法，在北方梆子腔系中别具一格。
2、河北梆子演奏时，左手执长方形、右手执圆柱形木棒，以圆柱形的敲击长方形的木棒发音，音色清脆、坚实，无固定音高。
河北梆子的慢板分两种。
一种称〔小安板〕,用一板三眼,稍慢速度。
另一种称〔大安板〕，采用加赠板的八拍子形式，或作双四拍子处理，速度极慢,它的强弱关系是“强、弱、弱、弱,次强、弱、弱、弱”,一般只唱三句,每句均可转入〔小安板〕。
如不立即接〔小安板〕，首句的第一句后可接〔十三咳〕，第二句可唱〔哭相思〕，第三句后则一定要接〔小安板〕。这种加赠板的节拍形式,与昆曲的赠板很有相似之处(见曲牌联套体)。
3、南梆子以左手执梆，右手执一竹签或木槌敲击。坠梆演奏时常绑于桌腿上，用脚控制木槌击梆发音。演奏者常由操坠琴者兼任。
河南梆子豫东调的唱腔较为高亢、激越、活泼、跳动，调式主音为徵音，旋律多在sol-re音之间展开，俗称为“上五音”，演唱多用二本腔（假声），花腔较多。
4、豫西调的唱腔比较低回、婉转、哀怨、悲壮，调式主音为宫音,旋律多在do-sol音之间展开,俗称为“下五音”，唱法采用“大本腔”（真声），感情上比较朴实。这两大类曲调在长期发展中，已有逐步融合的趋势。
5、秦腔的音阶、调式的特色，在梆子腔各剧种中甚为突出，所有板式（滚唱除外）均有“欢音”及“苦音”两种变化。两者均为徵调式，苦音的徵调式又含有商调式的因素，或者有“以闰为宫”的移宫，从而丰富了调式的色彩。
6、山西的上党梆子，在发展过程中，曾与昆曲、卷戏、罗罗、皮簧等声腔合流，以梆子腔为主。但它的梆子腔又与西北、华北地区各梆子剧种不同，更多地运用了五声音阶及其移宫技法，即当出现si音时，作“以变宫为角”的下四度宫调的变换；当出现变徵音时，则有辅助音或色彩音性质，但不用清角音。
这种音乐风格与中国古代的五声音阶的变化手法极为相近，与江浙一带的民间音乐的移宫手法，音阶特点也很接近，在北方梆子腔系中别具一格。
扩展资料：
各种板式的异同
如将各梆子剧种的上、下乐句作比较，可以看出它们之间的异同之处。所谓同，主要是调式方面多为徵调式，基本节奏形态及伴奏形式有些相似。所谓异，主要反映在乐句尾部的延伸旋律（拖调行腔），以及旋律线条、过门曲调的不同。
梆子腔尚有叫“腔儿”的华彩乐句,曲折婉转,起伏顿挫,相传有“九板（式）十三腔（儿）”,这些腔儿各剧种多寡不同,名称不一,旋律线条也各异。
如秦腔“采腔”、“苦中乐”、“苦腔子”、“三环腔”、“麻鞋底”、软硬“三滴水”、“倒板序”等，晋剧有“三花腔”、“五花腔”、“走马腔”等，河北梆子有“十三咳”、“哭相思”、“哭迷子”等，贵州本地梆子原来也有“大坝儿腔”、“七句半”等。
在音阶、调式方面，大部分梆子腔剧种均用七声音阶及徵调式，但也有某些不同之处，如秦腔、同州梆子、蒲剧、川剧弹戏等有“苦音”、“欢音”之分，而河南、山东、安徽许多梆子剧种则无此区分。
河北梆子有“反调”，其他剧种则无。另如山西上党梆子，则不用fa音而出现si音，具有向下方四度临时移宫的特点，而五声音阶本质不变。浙江绍剧的主要曲调〔二凡〕，也有这种特点。
参考资料来源：百度百科—梆子腔系
百度百科—梆子
百度百科—梆子腔
秦腔板胡怎样拉
秦腔板胡拉发：“平腿式”身体坐下，两腿自然分开，左脚稍向前，右脚靠后，板胡放在左大腿弯曲处稍外。(或大腿面靠里三分之一处)这种姿势优点在于全身重心下移，腰腿部负担较小，演奏时活动范围大。
演奏时做到表情仪态自然大方，不必要紧张和做作。
注意不要斜肩，或左肩高于右肩。这是我们演奏者不太经意的，但确实应该防止这类现象发生。
演奏时摇头晃脑，咬牙切齿，或各种与演奏无益的动作和行为是大忌。
一般讲拉弓开始，推弓结束。曲中强拍或强位置的音都须使用推弓演奏，弱拍或弱位置的音一般都须拉弓演奏。当然若曲中需要特别强调的重音强音，一定使用拉弓或抖弓。
扩展资料：
板胡和中国其它的胡琴类乐器相比，最大的特点就是音量大，音色清脆嘹亮，尤其擅长表现高亢，激昂、热烈和火爆的情绪，同时也具备优美和细腻的特点。
板胡是梆子腔、乱弹腔各剧种的主要伴奏乐器，也用于曲艺伴奏，如兰州鼓予、道情。板胡是明末清初伴随戏曲梆子腔的出现，在胡琴的基础上产生的乐器。因琴筒胶以薄木板而得板胡之名，至今已有30O多年的历史。
关于板胡的保养，应注意以下几点：
乐器使用后，要用软布将琴身、琴弦、琴弓上的蛰香粉尘擦干净，然后放入琴盒或琴套内，切勿挂在潮湿的墙壁上。
板胡琴杆多用乌木制成，为了防止干裂，每年春季可用食油或者核桃油馀一、二次，待油渗入木中后再用布。
参考资料：百度百科：板胡
梆子在秦腔中的敲法
慢板是一板三眼，敲一下鼓（板）三下牙子（眼）后敲梆子。 二六板是比较快的，一板一眼。梆子按节奏和牙子一起
秦腔是怎么演出的
表演形式
秦腔唱词结构是齐言体，常见的有七字句和十字句，也就是整出戏词如同一首七言无韵诗一样排列 秦腔剧照
整齐。和唱词相对应的是曲调，秦腔板腔音乐结构可以归纳为 “散板——慢板——由中板而入于急板——结束”的过程，也即打板节奏从慢到略快、快、极快、结束以前的渐慢、最终结束的过程。演唱者根据这种循序渐进的节奏，层层推入地展开故事情节。那么如何来改变节奏的快慢呢？这正是秦腔唱腔“板路”起的作用。秦腔属于板式变化体剧种，有二六板、慢板、带板、垫板、二倒板、滚板等六大板式。二六板就是两个“六板”，一个六板要敲六下梆子，都是强拍。其它各种板式都是将二六板加快、减慢、自由、转板等变化而成的。这样艺术家就可以根据剧情需要，使用不同的节奏来表达情感了。 秦腔唱腔中还有一个特点就是“彩腔”，假嗓唱出，音高八度，多用在人物感情激荡、剧情发展起伏跌宕之处。其中的拖腔必须归入“安”韵，一句听下来饱满酣畅，极富表现力，也是与其他的剧种有明显区别的地方。另外，秦腔的唱腔有欢音和苦音之分。顾名思义，欢音擅长表现欢快、喜悦的情绪；苦音适合抒发悲愤、凄凉的情感。这些都需要表演者对剧本的拿捏把握，以更好地表达情感的辅助唱法。 秦腔的伴奏分文场和武场。所用的乐器，文场有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、扬琴、唢呐、海笛、管子、大号（喇叭）等；武场有暴鼓、干鼓、堂鼓、句锣、小锣、马锣、铙钹、铰子、梆子等。秦腔中最主要的乐器当然是板胡，其发音尖细清脆，最能体现秦腔板式变化的特色。 秦腔的角色分为四生、六旦、二净、一丑，共计十三门，又称“十三头网子”。演唱时须生、青衣、老生、老旦、花脸多角重唱，所以也叫做“唱乱弹”。有人赞美秦腔是“繁音激楚，热耳酸心，使人血气为之动荡”，正是出于秦腔表演的特色。秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻，以情动人，富有夸张性。辛亥革命后，西安成立了易俗社，专演秦腔，锐意改革，吸收京剧等剧种的营养，唱腔从高亢激昂而趋于柔和清丽，既保存原有的风格，又融入新的格调。