小品剧本应该怎么看很多人对这个问题比较感兴趣，下面让我们一起来看小品剧本都需要那些要素，希望可以帮助到你。
小品剧本都需要那些要素？
1、深入生活，贴近生活，体验生活，从生活中找灵感。要用艺术的眼光去发现题材，挖掘题材。
2、题材宜小不宜大，要“大题小做”，不要“小题大做”。切忌包罗万象，搞“高大全”，一个小品最好只反映一件事物，或者只反映一件事物的一个侧面。内涵丰富，说理充分的题材，是电视系列片或长篇小说的事，不要混为一谈。
3、要有笑料和“包袱”，语言要生动、幽默、诙谐，不要扳着面孔说话。小品最宝贵的，是语言的生动有趣、妙语连珠。要巧妙地运用各种修辞手法，切忌平铺直叙。有时一个“借用”语能使观众开怀大笑。
4、 不要把小品写成相声或小戏剧，要突出小品的特点。有些小品作者用心良苦，立意也不错，总想把小品写的很有思想性，对人有教育意义。但表演效果适得其反，就是因为他们没有把戏剧和小品真正区别开来。
5、随着时代的发展及网络的普及，网络上逐渐出现了一些专门从事剧本代写个人及网站，他们能较好地将各项要求融入剧本当中，为文化事业的发展做出了应有的贡献。
扩展资料：
小品剧本的写作，来源于生活，最重要的是能够被舞台上搬演，单剧本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。而好的小品剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。
小品剧本不同于影视剧本，它要求在较短的时间内表达一个完整的故事内容，主要由人物对话（台词或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。
此外，小品剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。小品剧本的写作方法主要是“起承转合”四个字，起是开端，承是承载，转是悬念进入高潮时的扭转，合是结局。
小品虽小，是一个小的故事让人去品味，但麻雀虽小，五脏俱全，起承转合适合于所有剧本的创作。
参考资料来源：百度百科—小品剧本
小品剧本怎么写
写小品有三大要素。一小品能体验生活中建康鲜美的实践所受关众喜闻乐见二要树立人生乐趣价值关及切合实际从群众中产生原汁原味体材属实加以巧计鲜活打色引起观众拍手叫好。
剧本来源于生活！去大街小巷多走走，仔细观察，有可能就会有灵感的。
拓展资料
小品剧本写作要点
1、深入生活，贴近生活，体验生活，从生活中找灵感。要用艺术的眼光去发现题材，挖掘题材。
2、题材宜小不宜大，要“大题小做”，不要“小题大做”。切忌包罗万象，搞“高大全”，一个小品最好只反映一件事物，或者只反映一件事物的一个侧面。内涵丰富，说理充分的题材，是电视系列片或长篇小说的事，不要混为一谈。
3、要有笑料和“包袱”，语言要生动、幽默、诙谐，不要扳着面孔说话。小品最宝贵的，是语言的生动有趣、妙语连珠。要巧妙地运用各种修辞手法，切忌平铺直叙。有时一个“借用”语能使观众开怀大笑。
4、 不要把小品写成相声或小戏剧，要突出小品的特点。有些小品作者用心良苦，立意也不错，总想把小品写的很有思想性，对人有教育意义。但表演效果适得其反，就是因为他们没有把戏剧和小品真正区别开来。
5、随着时代的发展及网络的普及，网络上逐渐出现了一些专门从事剧本代写个人及网站，他们能较好地将各项要求融入剧本当中，为文化事业的发展做出了应有的贡献。
如何写出一个优秀的晚会小品短剧本
大概是因为现代人生活压力大的原因，很多对语言类节目情有独钟，无论是喜剧类综艺节目，还是喜剧类影视，近些年来都呈现出一种越来越火热的状态，即便是晚会上的语言类节目也不例外，那么该如何写出一个好的晚会小品短剧本呢？主要是四个注意点。
首先小品剧本一定要接近生活，都说艺术来源于生活，这句话的根本意思其实是，艺术要贴近生活，让广大人民看得懂，而不是阳春白雪，曲高和寡，要做到从群众中来，到群众中去，剧本内容不要太针对于某一个冷门领域，这样大部分人都看不懂，自然不会给出高分评价。
其次，晚会小品短剧本还应该是有针对性的，通过讽刺一些不合理的现象，揭示哲理，这里的针对性是指中心意思只反映某一个方面，而不是试图讲解很都东西，东一榔头西一棒槌的话，到最后很可能什么都解释不清楚。
另外剧本语言一定要注意好，要知道笑是小品的核心所在，好的小品应该有足够多的笑料，并让观众在笑中收到启发，获得收益，所以小品的预言一定要诙谐幽默，风趣滑稽，可以运用多种的修辞方法，使得语言更具有可读性。
最后要说的一点是，有点编剧分不清小品、相声的区别，这样在创作剧本的时候就容易混为一谈，这样写出来的剧本也会显得不伦不类。
有人说看了这么多感觉还是不会写怎么办？这个没有问题的，随着网络的发现，很多从事代写的网站也已经诞生，我自己常用的一家叫做：短剧本网，总体还算比较丰富，涵盖了很多行业，时长有长有短，还可接受定制，有兴趣的朋友可以去看一下。
小品剧本怎么写？
小品的剧本写作，就像在编一篇故事，那么故事情节该怎么写才好呢?一起来看看小品剧本的写作技巧吧。
第一节：剧本创作不是无中生有
朋友知道我在写戏，最常的反应就是会说：「你好棒!那你一定很会编故事喽?真了不起。」
可是我心里想的完全不是那么一回事，因为戏剧写作并不等于编故事，而实际的情形，编剧多半是「有所本」的。
通常，戏剧不一定要「说故事」，但说故事的戏剧占最多数。戏剧里的故事可以有故事的所本，同样人物有人物的所本，场景或情境都可能有所本，同时媒体或剧场形式风格也都有可以参考借镜的对象。
严格地讲，「编剧」比「写剧本」这个用词，其实更像是内行人说的语言。
第二节：编剧取材有其诀窍与重点，针对重点取材，题材用之不竭
俗语说「人生如戏，戏如人生」，但剧本创作的取材并不是毫无范围漫无标准的，懂得戏剧取材的重点，可以使创作素材用之不竭，同时碰到一堆资料或面对当事人的回忆，也能知道如何判断，到底适不适合戏剧来表现。
以最通俗讲故事的剧本，也就是有故事情节的编剧而言，取材的重点在于「能否化约成人物、场景(故事发生的时间与地点)、情境、及有首有尾的事件」等要素。这是戏剧创作异于小说、诗歌、音乐、绘画、雕塑等其它艺术表现最主要的地方。若是一个题材无法化约成上述要素，不如转到其它艺术表现方式去创作。
要将写作的素材化约成上述的戏剧要素并不难，只要稍加练习人人都办得到。但要将上述要素进一步铺陈为一出有首有尾的戏剧，便需要创作者对题材里的人物遭遇能够「感同身受」。?这是最主要的，一个初学者虽有分场大纲，但迟迟无法下笔的原因，多半是因为对题材中的人物、情境等他不熟。从另一角度而言，若剧作者处理的是发生在自己身上的真实故事，往往就没有这类的问题，原因也在此。初学者若要建立起戏剧写作的信心，先处理自己熟习的人事物或是自己本身的故事，会是不错的选择?。
第三节：戏剧与人生是有差别的，掌握差别处，做文章正如「滚雪球」
戏剧取材自人生，但戏剧与人生毕竟是有所区别的，能掌握其中的区别，是剧作家的第一项本领。
戏剧有时「高」于人生，有时「低」于人生，掌握戏剧什么时候高于人生，什么时候戏剧又低于人生，就能充分掌握「文章」的难易。
一般而言，戏剧写作被严格限制在少数的场景、集中的时间、真实的人物与文学的语言，此时戏剧的形式是「高」于人生的，它的创作难度就高。
相反的，若戏剧的写作没什么严格的限制，反而是场景越多越好，时间?戏剧时间?可以中断，可以中间经过许多年，人物倾向夸张、类型化或功能性，语言低调或能交代情节就够了，则此时的戏剧形式是「低」于人生的，创作起来难度并不高，所谓「滚雪球」的写戏就是指这种情形。
第四节：剧本写作的程序
剧本写作的程序包括取材，编写大纲，调整大纲，逐场填入人物、对白、场景及动作等说明(或舞台指示)。难就难在如何选择有潜力的题材，以及最佳的表现形式(同样一种媒体就有许多不同的风格，更不用说戏剧还可以诉诸不同的媒体来表现?。好在这两方面都是可以透过后天努力来充实的，要做到这点，多看、多阅读、多观摩、多想为什么、勤做笔记，是最有效的方法。
附：做剧作家需要哪些能力
第一项：「感同身受」的能力
过去听过有人为了写特种营业者的生涯，便真的下海去执业、体验这个行业的心情与遭遇。这个举动是否绝对有必要，似乎是见仁见智的。
剧作家最大的法宝之一就是具有「感同身受」的能力。「感同身受」让一个创作者不必亲身经历与故事情节完全相同的情境与遭遇，也能准确地描绘出合适的情境气氛与人物感受。
同样是面对一篇人物报导或自述，有的人能深刻体会到当事人的感受，有的人主观上排斥痛苦的经验，有的则没有感觉。通常剧作者是当中感受最强烈的人，同时他还比一般人多一份想要用自己的方式，把故事说出来的强烈企图心。
第二项：具体化的能力与想象力
剧作家的任务就是要能将简单的故事叙述、变化成具体的人物在特定的时间、地点、所发生的事件及其经过。换句话说，剧作者平时对周遭生活的情境与人物的感情状态，就必须具有比一般人更敏锐的感受力与观察力。
通常故事的叙述口吻多半是单一的，不是用第一人称就是用第三人称来叙事。可是在最大多数的戏剧风格里，剧中人物永远是用第一人称来说话的?某些传统戏曲的语言风格会用到第三人称叙事口吻的情形?。剧作者或多或少必须能仿真每个剧中人物的心理、性格与情绪状况，这样才能「说一人像一人」也就是「代剧中人说话」。
第三项：很强的组织能力
戏剧写作牵涉到「搬演」或「呈现」的因素，也就是必须提出如何在观众面前把故事「演」出来的解决方案。
剧作家不仅必须熟习各种媒体与剧场风格的特性，从其中找出最适合的方式，把故事在观众面前「演」出来。同时就是在私下用笔作业的时候，也能有条不紊地将脑海里的「剧场」上或「镜头」前所发生的事，原原本本地「搬」到稿纸或计算机屏幕上。
选择合适的「演出」形式的考量，可以用想要的「戏剧与观众的距离」做思考的起点;而无论是采用哪种剧场风格或媒体，举凡人物、化妆、服装设计、语言、布景设计、灯光、音效、人物的走位、画面的安排等各种因素，都需要相互搭配彼此协调，以营造出想要的整体的「演出风格」与独特的气氛。虽然这些牵涉到其它艺术家后续加工的因素，但合格的剧作家所提出的最初的、做为讨论基础的纲要式的解决「蓝图」，是不能彼此冲突或流于拼凑松懈的。
通常剧作家在写戏时，都是先将媒体或场景布置等环境及形式的因素确定下来，接着他会决定每场戏开场时的故事情境，然后让合适的人物在合适的时间出现说适当的话(有时也加上音效灯光变化的穿插)，他会像是交响乐的指挥家那样，同时处理节奏与气氛的冷热调剂等，这也是剧作家工作时最大的乐趣之一。这意味剧作家需要很强的组织力与整体感的直觉。
年会小品剧本
年会小品剧本【一】
主题：音乐小品《四大才子》
策划：销售部
音乐：销售部
演员：唐伯虎(贵生)、祝枝山(小班长)、文征明(彦峰)、周文斌(付博)、秋香(庞军)、华夫人(立伟)、如花(小白)
秋香：黑丝袜，大裤衩，
如花：大黑痣，大胸，大胡子，馒头
道具：四把扇子，假发、梳妆镜、三条手绢(秋、华、如自备)
灯光聚焦李伟、皮皮，吉他弹唱《蝴蝶花》;
唱完第一段(别叹息别叹息，别对我说没有不老的红颜)停
灯光发散全场
华夫人、 秋香 、如花 娇涩状出场，左顾右盼，看热闹状，(左右左整齐扭走)，秋香托胸动作。
秋：华夫人，您瞧，今天在场有这么多帅哥美女，多热闹啊!
华：秋香，你要Hold住哦!
秋香摸腿，故意露出网袜，四处张望，作羞涩状
秋：您不是要我成hold住姐嘛! (表情萌)
华：如花，这么多衰锅在，别再抠你的鼻屎了!
如花继续抠鼻屎，很不情愿的慢慢放下手来，表情猥琐。
如花：(吮手)嗯 ～～～(嗲音)
音乐起(四大老子出场音乐)
四大才子台步浪荡出场，秀香肩，各摆一造型
周：HI，everybody,还记得我吗 ，我是你们最最亲爱的----小斌斌。(拿出镜子、小梳子梳头)本人文韬武略，上知天文，下知地理，刚从我的粉丝国日本回来，嗬，到日本，刚下飞机，我就看苍姐在机场拉了个特大的横幅写道：欢迎我们的小斌斌来日!我的粉丝们太热情了!哦～～(嗲，小沈阳腔调)
祝(发套，北京腔)：你倒是挺美，我元旦跑去埃及度假，想看看狮身人为什么这么的面像，结果碰上了民众暴力冲突，把我那经典的发型轰成了这个模样(抚摸头发)。
文：(河南腔)，祝兄，谁让你非跑国外呢?我在国内喝着蒙牛，吃着地沟油，看着郭美美和甘露露娘俩，坐高铁出门，路边扶扶老太太，生活也是很惊险刺激的嘛。
祝：文兄，谁让你爸不是李刚?
文：你你你，你才是文胸呢!
唐：亲，你们都out了，我最近用唐伯虎的实名注册了世纪佳缘帐号，很快就勾搭上一个叫秋香的小妞，现在聊的火热，我们相约今天见面，于是我到银泰网站看了好几天，最后买了双鱼网袜快递送给她。我们约好了，今天路上要是看见穿这鱼网袜的，那就是她了!(咬手指，呵呵呵呵奸笑)
四人对视，四处张望，最后全部定睛在不远处秋香的腿。
秋香正骚首弄姿，一直摸着穿网袜的腿。
灯光聚焦李伟、皮皮，弹唱《情非得已》(哦。。哦。。哦。。哦。。哦)结束停。
音乐串烧起，七人两分钟集体舞。
(脱掉，脱掉，脱掉，七人脱下外套向不同方向甩出，秋香分别掏出两个馒头向台下抛去)
唐伯虎边跳边靠近秋香，猛然抱住秋香，秋香一声惊叫，扭涅状跑下台去
其余人慌乱，舞停。
唐：秋香……秋香……奔跑慢动作，假装拌倒. 小品剧本
三大才子慢动作追上，迅速将唐抬下场
华夫人和如花挥手，呼喊着秋香,下台.
灯光聚焦李伟、皮皮，吉他弹唱，《那些花儿》
End……
年会小品剧本【二】
人物：演员三人：两男一女，一个儿子，一个妈，一个客人。分别模仿赵本山、宋丹丹、小沈阳的声音。
赵本山戴帽子，小沈阳扎小揪。 宋丹丹要年轻些打扮。
舞台上放着一张桌子，桌子上放着一个纸牌，上面写着：旅馆。还放着一瓶就还一盘花生米，
宋丹丹先上场坐在桌子旁望门外。
赵本山背着一个包，上面贴着写有LV字样的白纸，上场走到桌子附近敲门进来问：有床吗?
宋丹丹：有炕。
赵本山：炕多少钱哪?
宋丹丹：不卖炕。
赵本山：嘿嘿，问错了，骚瑞，住宿多少钱一位?
宋丹丹：三十。
赵本山：有有线吗?
宋丹丹：没线
赵本山：有卫生间吗?
宋丹丹：尿罐。
赵本山：有洗澡间吗?
宋丹丹：旁边
赵本山：有早餐吗?
宋丹丹：对面。
赵本山：妈呀，这旮旯条件不咋地，还要三十元太贵了。
宋丹丹：先别叫妈，我没有你大。北京天上人间好，你去得起呀。小样，你一进门我就知道，你就是住小店的料，还得瑟背个驴包，唬谁呀。
赵本山：你这可就老外了，我这是国际品牌包LV。
宋丹丹：你拉倒吧呀，你呀。人家背着包都上大酒店大宾馆，上我这小旅店的，背的LV都是假货。你会拼音不?LV驴。
赵本山：我可是花了好几几十买的。
宋丹丹：你花好几百也不是真的，人家那正品货上万呢，你还敢得瑟。你是哪的人?
赵本山(学北京腔)：我是北京人。
宋丹丹：你可拉倒吧你呀，一进门说话，就一股海蛎子味，还敢跟我扔北京腔。你是东沟的吧?
赵本山：谁说滴(sei 雪 di )。
宋丹丹：小样，跟我玩猫腻。给个痛快话，你到底住不住?别影响我生意。
赵本山：住、住、住。
宋丹丹：拿身份证来，我登记一下。
赵本山：哎。
宋丹丹：你是逃犯吗?
赵本山：不是。
宋丹丹：要过年了，那你为什么还离家出去走。
赵本山：我被她踹了，心情不好，就在网上约驴友出来旅游到这来了。
宋丹丹：她去哪了?
赵本山：美国家里呆不下。
宋丹丹：找小姐不?
赵本山：妈呀，你这是黑店呐，不找。
宋丹丹：又差辈了，我不是你妈。我考验你一下。驴友找到了吗?
赵本山：约好在这里住等她电话。
宋丹丹：你吃饭了没有?
赵本山：吃了。
宋丹丹：喝酒了没有?
赵本山：不喝。
宋丹丹：小样，我不要你钱，白喝。
赵本山：那来一杯。(倒上，一口闷)妈呀，这酒真冲。这是啥酒呀?
宋丹丹：扳倒驴嘛。先吃点菜，来，咱俩再干一个。
正在举杯要喝的时候，儿子小沈阳推门而进。
小沈阳：妈呀，你和谁喝酒?
宋丹丹：你吧。
小沈阳：我爸?什么时候认识的?
宋丹丹赵本山齐说：刚才。
小沈阳：妈呀，你玩闪婚呢。
赵本山：你这孩子，怎么这样和你妈说话你?
小沈阳：我妈刚才说你是我爸。
宋丹丹：我是想告诉你，刚才你吧，进屋要敲门，要有礼貌。你这孩子老抢话说。
小沈阳：那他是谁?
宋丹丹：才来的驴呗。
赵本山：驴友，你妈说错了。
宋丹丹：不喝了。儿呀，过来陪驴友玩一会麻将。
赵本山：不玩，我一会有事。
宋丹丹：不是还没来吗?玩一会，不然你嫌弃我这娱乐条件不好，陪你玩十元钱的还拿把起来了呀，小样。
赵本山：人手不够，三缺一。
宋丹丹：咱仨拐。
赵本山：好吧，玩两圈。
宋丹丹：码牌(动作)。你讲怎么玩?玩多大的?
赵本山：我们那里吧，出牌叫投标，吃牌叫接标，胡牌叫中标，带站立胡的。其他都一样，就是穷胡。(面对小沈阳)玩多大的孩子?你定。
小沈阳：玩一亿飘十个亿的。
赵本山：这孩子敢玩这么大的?
宋丹丹：玩一俩的吧，儿子。
小沈阳：好滴。
宋丹丹：你是庄，你先出牌。
赵本山：小鸡。
宋丹丹：我接标。拴个幺九，对不：大哥呀。
赵本山：对，大妹子。
宋丹丹：我这是俩吃一呢。三条。
赵本山：中标。站立胡。
宋丹丹：你咋这样烦人你，上来就站立胡。再玩，扔色子，我是庄。我投标。
赵本山：我中标。
宋丹丹：我还没出牌呢，你中啥标呀。
赵本山：你不就是牌嘛。
宋丹丹：讨厌。
小沈阳：(哭喊)妈呀，你中标了，我咋办呀。
宋丹丹：儿子：你也投标。
小沈阳：爸，我投标。
赵本山：儿子中标。
宋丹丹：小样，你一进门我就看出来了，你是马家岗的赵老蔫，我老家是北井子的。
赵本山：我一进门看那酒，就猜想你就是我要找的驴友。小品剧本
宋丹丹：你看我这条件行吗?
赵本山：我俩不是在网上讲好了吗?只要不带丈夫，我什么条件都答应。
宋丹丹：我有十岁的儿子。
赵本山：我不是括弧了吗?带十岁的男孩正好，省的我再出力了。来儿子，我们一起照个过年全家福。
造型。一、二，茄子。
谢幕。